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Jack Kerouac
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Principes de prose spontanée
Croyance et technique pour la prose moderne
Liste des principes :
Extraits de «Vraie Bonde, et autre»
MISE EN PLACE - L'objet est placé devant l'esprit, soit dans la réalité, comme dans l'esquisse (devant un paysage ou une tasse de thé ou un vieux visage), soit dans la mémoire où il devient l'esquisse faite de mémoire d'une image-objet déterminée.
PROCÉDURE - Le temps étant d'une importance essentielle pour la pureté de la parole, langue d'esquisse est un flux ininterrompu depuis l'esprit des idées-mots personnels et secrets soufflant (comme un musicien de jazz) sur le sujet de l'image.
MÉTHODE - Pas de points séparant les phrases-struc-tures déjà arbitrairement minées par la fausseté des deux points et des timides et généralement inutiles virgules - mais vigoureux tiret coupant la respiration rhétorique (comme le musicien de jazz reprenant son souffle entre les phrases expirées) - « pauses mesurées qui sont les principes de notre parole » - « divisions des sons que nous entendons » - « le temps et comment le noter ».
PORTÉE - Pas de « sélectivité » de l'expression mais la poursuite d'une libre déviation (association) de l'esprit dans les eaux sans limites de la pensée soufflée-sur-le-sujet, nageant dans la mer de l'anglais sans autre discipline que les rythmes d'expiration rhétorique et de déclaration exclamée, comme un poing abattu sur une table à la fin de chaque énonciation, bang! (le tiret) - Souffle aussi profond que tu veux - écris à la même profondeur, pêche aussi profond que tu veux, fais-toi d'abord plaisir, puis le lecteur ne peut manquer de recevoir le choc télépathique et l'excitation du sens selon les mêmes lois qui opèrent dans son propre esprit d'homme.
DÉCALAGE DANS LE PRODUCERE - Pas de pause pour penser au mot juste mais l'accumulation enfantine et scatologique de mots concentrés jusqu'à ce que la satisfac-tion soit atteinte, ce qui finira par être une grande valeur rythmique ajoutée et sera en accord avec la Grande Loi du Tempo.
TEMPO - Rien n'est boueux s'il peut courir dans le temps et selon les lois du temps - Accentuation shakespearienne du besoin dramatique de parler maintenant dans sa propre voix inaltérable ou de tenir sa langue à jamais -pas de révisions (si ce n'est pour d'évidentes erreurs rationnelles, telles que noms et insertions calculées dans l'acte non d'écrire mais d'insérer).
COEUR DE L'INTÉRÊT - Commence non pas à partir d'une idée préconçue de ce qu'il y a à dire sur l'image mais du joyau coeur de l'intérêt pour le sujet de l'image au moment d'écrire, et écris dehors en nageant dans la mer du langage en direction du relâchement périphérique et de l'épuisement - Pas d'après-coup si ce n'est pour des raisons poétiques ou post scriptum. Jamais d'après-coup pour « améliorer » ou faire droit à des impressions du genre la meilleure prose est toujours celle qu'il a fallu le plus douloureusement et personnellement arracher au doux berceau protecteur de l'esprit - soutire le chant de toi-même, souffle ! - maintenant ! - ta voie est ta seule voie - « bonne » - ou « mauvaise » - toujours honnête (« grotesque ») spontanée, d'intérêt « confessionnel », parce que sans « métier ». Le métier est le métier.
STRUCTURE DE L'OEUVRE - Structures modernes bizarres (science-fiction, etc.) naissent d'une langue morte, thèmes « différents » qui donnent l'illusion d’une vie « nouvelle ». Suis vaguement les contours dans un mouvement d'éventail sur le sujet, comme la rivière autour du rocher, de sorte que l'esprit soufllant sur le coeur-joyau (fais passer ton esprit dessus, une fois) parvienne à un pivot, où ce qui était forme obscure « commençant » devient « fin » nécessaire absolue et la langue se concentre dans sa course pour transmettre la course-temps de l'œuvre, suivant les lois de la Forme Profonde, jusqu'à la conclusion, derniers mots, dernière goutte - La Nuit est La Fin.
ÉTAT MENTAL - Si possible écris « sans conscience en semi-transe » (comme Yeats à la fin dans la « transeécriture », autorisant l'inconscient à admettre dans son propre langage sans inhibition et nécessairement intéressant et si « moderne » ce que l'art conscient aurait censuré, et écris dans l'excitation, rapidement, avec des crampes de la main ou de la machine, en accord (depuis le centre jusqu'à la périphérie) avec les lois de l'orgasme, la « conscience nébuleuse » de Reich. Viens du dedans, dehors - vers ce qui est relâché et dit.